这个罐子将近一英尺长，六英寸多高，容量大约为250毫升。邵大亨生于清道光至咸丰年间的江苏宜兴蜀山上元人，年纪轻轻就出了名。生于乾隆后期，卒于道光后期。邵孤傲，清正廉明，不瞌睡拿不到一桶金。清光绪《宜兴靖西县新志》:“有令得之(大亨之壶)，泥色购招入署，待十天有利可图。大亨装低人一等，这样他会生气，会坚持，不会暴力。”显示了大亨不屈不挠的可贵品格。
在清代，他的作品已被爱茶人士视为珍品，“一壶金，难得一见。”中国工艺美术大师顾景舟在《宜兴紫砂壶艺术总结》中说:“经过几十年的仿制，我觉得他(邵大衡)的各种发器，可以算是一代人在收砂方面的伟大成就和精细繁复的风格。从他的泥塑选材的精细，造型上审美的优雅，创作形式的完美，技巧的高超，赢得了一时的赞誉和极高的声誉，充满了‘在我之前，那些逝去的年代都去了哪里？在我身后，下一代在哪里？。他的代表作《大亨捡到一个锅》将近一英尺长，六英寸多高。该壶色泽浓艳，玉质如玉，造型古朴端庄，稳重尊贵，充分体现了邵大亨精湛的壶艺技术。
5、紫砂仿古壶和容天壶哪个好紫砂仿古壶比较好。紫砂仿古壶:壶身扁圆，腰鼓，颈高而圆，形似鼓。部件协调得很好，锅的比例不错，有一种匀称饱满的美感，任何场合都没有违和感。紫砂田蓉壶:壶形很实用，DC壶嘴，出水好，大壶肚很适合泡茶舒展。另外紫砂壶的透气性很好，更能让茶的真正味道。不如捧个天上的锅。1.该仿古壶为清代邵大亨所创。
后人对这种壶形的模仿，就是模仿古代的壶形。2.它第一次出现在现代，是在赵松庭接受武大龙的指导时。他的身体扁扁的，肚子鼓鼓的，脖子高高的，盖子光滑，盖子与沿口的副母线紧密配合，合成圈饱满，平扣有力，彩虹扣有力，两弯自然流畅。圈子平衡势，部分模特垂于圈子之下，灵动十足，整个血肉馆均匀，展场好评如潮，一气呵成。3.仿古壶和唯一壶基本沿用莲子壶的做法，只是仿古壶的桶形压制成扁圆形。
6、不同颜色的紫砂有什么区别总的来说，紫泥可以分为三个基本类别:紫泥、红泥、本山绿泥，其他粘土可以归为这三种。紫泥紫泥是宜兴紫泥三种类型中最重要的一种泥，也是宜兴紫泥中使用最早、最广泛的一种泥。宜兴紫砂80%以上属于紫泥。主要包括天青泥、底罐泥和清水泥。一般来说，紫泥可以分为三个基本类别:紫泥、红粘土和本山绿粘土，其他粘土可以用这三种粘土来概括。
矿物骨料特征:矿物骨料呈紫色，内部有油面，节理面有鳞片，内部有不规则的青色矿物骨料。主要矿物成分为水云母，与瓷器原料的特性颇为相似。红泥红泥，俗称“朱砂泥”、“朱砂泥”，只占紫砂粘土的8%。红泥可分为朱泥、大红袍、小红泥。开采位置:分布于宜兴丁蜀镇周边山区，位于靠近地层表面的嫩泥层底部。矿物特征:赤泥是泥矿中的石黄色，原矿呈黄色或红色。
7、莲子、仿古、掇球、掇只、潘壶的不同之处在紫砂的历史中，我们可以看到这几类形制中最早的可能是莲子，莲子壶很可能是后四种形制的原始版本。从我个人接触到的实物来看，莲子壶形制早在清朝雍正时期就有，或者更早。原始莲子器官形状。一圈叠一圈，从小到大，一次又一次，表现了中国“贵子不断生”的传统寓意。锅柄底部与桶接触后呈钩状。这样的设计大概是为了扣住无名指，这样拿锅就不会费力或者烫手。
但莲子煲的整体轮廓不需要局限于纯圆形的概念，可以略高或略矮。到了清代中期，出现了仿古壶。以大亨的仿古风格为例，基本沿用了莲子柄法，只是把桶的形状压成了扁圆形，并在整体造型上加入了“鼓”的概念。后来仿古的做法也有了一定程度的改变，有的仿古壶把扣子都去掉了。我个人觉得大概是因为400CC以上的时候只能有一个手指插进锅把里。灌满水后拿着锅很费劲，把手也故意拆了。
8、顾景舟为何而一生未做掇只壶?“欲知道者，必知先知史”，“泽流远广，山高因石积”。那些不懂紫砂壶之美，不懂陶瓷作品精神的人，被名利迷惑，迎合浮躁的市场，在乎“职称”，争抢“名气”，所以能忽悠一时。但一个负责任的紫砂艺术家，一个真正的行家，只有对自己的作品“过不去”，精益求精，不到壶精不罢休。被誉为紫砂界“壶艺大师”的顾景舟是现代紫砂史上的大师。他一生有数不清的杰作，虽然身价千万，但仍被后人争抢。
当时的紫砂大师顾景舟只拜清朝的邵大亨。"在贾青路之后的150年里，没有人超过他."他把国宝级的真品“大亨专用”放在家里好几个月，他爱不释手，反复演绎，或许是因为太过执着于经典，不轻易上手，或许是因为对艺术要求太过严格，又或许是因为年纪大了，摆脱不了，或许是留下来。
